在環境變遷日益明晰的今日，以「生物智慧」為題，展出九典聯合建築師事務所的建築創作，似乎格外有意義。

首先，九典20年來的建築創作，代表了一個從地域環境觀點重新考量現代主義建築的過程。就如同傑出的印度建築師B. Doshi*一般，九典的建築創作原點，深基於嚴謹的地域生活和環境特點考察和研究，積極發展及累積運用環境潛能的知識，並以現代主義建築質樸的功能和構築坦率表現，耐心且靈活地解決不斷而來的衝突。2015年，當張清華建築師以「Form Follows Energy」為題發表演講—對應現代主義建築的教條「Form Follows Function」，除了清晰說明了九典的創作理路，贏得滿室台灣優秀建築師的崇敬外，也顯露了其修正現代主義缺失的決心。

從另一個觀點來看，九典所採取的創作途徑，並非回溯前工業時期的鄉土建築傳統，而是類於N. Foster、R. Piano和R. Rogers**那般，著重於新科技的運用，意圖產發出一種新型態的、能與生態循環較為融合的建築美學。但這裡所謂的新科技，並非昂貴的高科技，而是台灣本地自行研發的各式創新科技。就如同在這個展覽裡面某些作品可以看到的，九典對於台灣本地創新科技的敏感、理解和掌握，也是少有建築師能企及的。

在這兩點上的努力不懈，以及歷經無數次現實無情的考驗和磨練，九典已然鑄造出一套獨特的「低碳美學」方法論，不但豐富了台灣建築的當代圖景，也為台灣建築界新創出一條可以和國際前衛建築創作相接軌的道路。也是在這兩點上進行了自我反思，近來九典更總結地提出了「生物智慧」建築觀，作為接下來摸索前進的目標，也希望能在這場展覽中和大眾分享，並得到回應和批評。

本展為九典首次建築個展。感謝成大藝術中心的邀請和協助，以及建築系所的大力幫忙，讓九典開拓出的這條具有播種性意義的路徑有永續的可能，利澤眾生。展覽中，所有展件幾乎都可回收再用，如展桌採租借自日常辦桌時所用之圓桌，上覆蜂巢紙可重複使用並可收合易於儲放，可回收的鋁展架採型抗結構以節省材料等等，亦以展覽實踐生物智慧理念。

王俊雄

*Balkrishna Doshi (1927-)，2018年普立茲克獎得主。

**Norman R. Foster (1935-)，英國建築師，1999年得普立茲克獎和受封男爵；Renzo Piano (1937-)，義大利建築師，1998年得普立茲克獎；Richard G. Rogers (1933-)，英國建築師，1996年受封男爵，2007年得普立茲克獎。這三位都以高科技建築著名於世。在環境變遷日益明晰的今日，以「生物智慧」為題，展出九典聯合建築師事務所的建築創作，似乎格外有意義。