鄉野如何抒情？
將鄉城湊成對立關係，是現代性計畫的一部分，也是一種迷思（myth）。對照於城市的繁華、緊張、野心勃勃以及奸詐失德，鄉野被賦予寧靜、舒和、純真和不假虛飾的形象。眼睛可直接看到、身體可直接感受的景觀（landscape）的差異，是構成這個城鄉對立論述的重要組成部分；作為一種意識形態，城鄉對立不是僅止於語言文字，而是深植於普遍性的身體經驗，因此更加牢固且難以破解。然而，景觀（或譯成地景）這個詞語，本身即是現代性建構的一部分。景觀一詞源於十六世紀末的荷蘭，當時在被今日我們稱為早期資本主義的驅使下，荷蘭人運用風車大規模地將湖泊和溼地抽乾改為耕地，正是在這個翻天覆地的國土改造下，荷蘭人產生了景觀意識，也發明了相應的語詞。在英國圈地運動裡，不僅農地被大規模地改造為牧羊草場而產生了新地景，也產生了風景畫派、田園文學、風景性的園藝和景觀建築（landscape painting, landscape writing, landscape gardening, and landscape architecture）。而在這些新景觀文化的背後，則是農村的破敗，大量的農民因圈地運動失去農地，流離失所，當時著名作家奧利佛．高爾思密斯（Oliver Goldsmith）因此寫下《荒村》（The Deserted Village）一詩，流傳至今。圈地運動從旁助長了英國的工業化和都市化，證實了城鄉並非對立，而為一體之兩面。
